我们知道原稿分析是手段，改进复制效果使之优良才是目的。因此在知道原稿优劣所在后，必须采取相应措施，给以保持或校正改进。正确对待原稿是过去制版者长期积累的体会。现今从电子分色进展至电脑制版，人员年龄更迭，老一辈纷纷退位，年青一代心灵手巧，但对原稿分析及如何改正却嫌不够，致制成版后，画面反差不强者有之，主原色不够鲜明突出者有之，原稿上有缺陷照做不改者有之，和各类画种特征大相迳庭者有之等等，所以这里要重提正确对待原稿。原稿虽已定型，但电脑却可以加以改变。有时虽是上好的原稿，但经仔细观察，也仍有局部可以提高、改善之处，给以应改的“改”。
原稿的缺陷，以稿源最多的彩色照片、印刷品再复制、反转片为例，一般有反差过弱、中调偏闷、清晰度稍差、画面不完整、主色不够突出、面部太灰暗等。对这类尚能应用的原稿则应在扫描时及电脑操作中，根据信息板所显示的c、m、y、k各色的色量，对色彩的组合及反差予以整体或局部调节。例如：
1.反差过弱　仅需将k版曲线尽量提高拔陡，最深处色量可以95%，c、m、y版的曲线仍予保持。这样反差就能达到要求。否则在一个版面上，甚或一本画册中，几个反差不一的图像并列或渗入其间，就显得刺目和不协调。
2.中调偏闷　则四个色版都应将除高低两端外的曲线降得低些、陡些，使中调透亮出来，使版面达到正常的层次反映。过去说电分机可以有25根曲线可供应用，如今电脑制版已可有无尽的曲线，供我们活用了。
3.偏色原稿　多数是反转片冲洗不当所致。但我们却不应为偏色的缺陷所迷惑、所局限。应对信息板上c、m、y的色量曲线予以纠编，使之平衡。
4.清晰度稍差　对此类原稿则应在扫描时对细微反差给以做足。
5.画面不完整　在很多的印刷品上，常可见到四周缺少边际关勒的画面构图，这多数表现在白色无云大面积天空、大片白色衣服或大块白墙面，因这些部位扫描后没有网点或缺少网点，致使画面不完整缺了一角，甚为不妥。这在过去是通过在原稿上涂饰淡水彩色加以补救，而现在电脑制版，只要能认识到这一缺陷，都可以在这一白色部位，圈定后增加少许c、m、y版或单一c版的色量，在天空上端处理成上深下浅的渐变网也可。相应就达到了补救的目的。新闻纸的彩报则可在四周加一或c、或m、或k的细线，以保持画面的完整性。
6.主色不鲜明突出　在一些印刷品上也常可见到整体效果尚可，但似红旗、红花、靓女的红唇不够红，大面积天空不够蓝，大块绿草地不够绿等主色不够突出的不足。如果操作者能对原稿分析及此，仅需在荧屏上对此一区域勾出范围，分别提高该部位主色色量，所费时间并不多，就能使最后的整体效果，更臻完美。
7.面部太灰暗　多数表现在逆光拍摄的照片上。如能注意及此，在荧屏上只要将面部圈出范围，将c版多降些色量，就能改善。在新闻纸印刷的彩报上，c版的色量更应尽量少放甚至不放。
8.印刷品的再复制　应既做好去网去尘措施，又要保持所需的清晰度。这在放大一倍的条件下是能够做到的，因为电脑制版对此是很有利的。
9.中国画是特殊的画种　也是我国常见的原稿，除幅面小的可用原画直接扫描，多数已是翻拍成反转片，由此偏色也是多见，墨韵、纸色呈现青色的尤多。因此复制时必须心中先有图画特征的认识，才能有的放矢。偏青、偏茶、偏紫都是常见，这在原稿白纸部位即可鉴别。因此在荧屏上校正底色为白纸色，墨韵不带青稍带暖色即可达到纠偏的目的。同时细微反差不宜强调过甚，因为过度会使画面形成木刻版画，就为识者所不取。
记得刚开始接触电脑制版时，曾传诵“所见即所得”，通过实践乃晓仅知其一，未知其二。因荧屏乃r、g、b色光组合，而纸面上则是c、m、y、k油墨的合成反映。因此工作中一定要多察看信息板上呈现的4色数值，并常将喷墨彩打与油墨打样作差别的对比，找出差距规律，日积月累使心中有数。
把好的原稿复制成一样是成功的，反之把差的原稿虽复制成和原稿一样却是失败的，原因是未尽到制版者应尽的职责。因为读者是看不到原稿而给以谅解的。由此结论，不要受原稿的局限，原稿好的当然照做不误，而原稿差的，有疵的，就应在电脑操作时作整体或局部的校正。三个月能操作电脑固是好事，但仍要向善于分析原稿，改善原稿的不足而努力。相信即使今后随着ctp的到来和推广，这一点仍是永恒不变的。扬原稿之优，改原稿所短，不怕做不到，就怕意识不到。只要学会分析原稿，就可以运用电脑手段给以补救，心到手成！